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      <image:title>TRABALHOS/WORKS - O nascimento das coisas</image:title>
      <image:caption>2019| Pigmento mineral sobre papel algodão | 40X40cm cada The birth of things 2019 | Mineral pigment on cotton paper | 40X40cm each</image:caption>
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      <image:title>TRABALHOS/WORKS - Esconder e envolver o corpo</image:title>
      <image:caption>2014 | Pigmento mineral sobre papel algodão | Dimensões variadas Hiding and wrapping the body 2014 | Mineral pigment on cotton paper | Varied dimensions</image:caption>
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      <image:title>TRABALHOS/WORKS - A efemeridade das formas fugazes</image:title>
      <image:caption>2014 | Pigmento mineral sobre papel de algodão | 20x20cm cada The ephemerality of fleeting forms 2014 | Mineral pigment on cotton paper | 20x20cm each</image:caption>
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      <image:title>TRABALHOS/WORKS - Experiências que o libertavam</image:title>
      <image:caption>2018 | Pigmento mineral sobre papel algodão | 30X45cm Liberating experiences 2018 | Mineral pigment on cotton paper | 30x45cm</image:caption>
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      <image:title>TRABALHOS/WORKS - Par</image:title>
      <image:caption>2017 | Pigmento mineral sobre papel algodão | 30 x 45cm Pair 2017 | Mineral pigment on cotton paper | 30 x 45 cm</image:caption>
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      <image:title>TRABALHOS/WORKS - Corpo dinâmico</image:title>
      <image:caption>2018 | Pigmento mineral sobre papel algodão | 30X45cm | Série Dynamic body 2018 | Mineral pigment on cotton paper | 30X45cm | Serie</image:caption>
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      <image:title>TRABALHOS/WORKS - O objeto pode tornar-se corpo?</image:title>
      <image:caption>2017 | Pigmento mineral sobre papel algodão | 30X45cm Can the object become body? 2017 | Mineral pigment on cotton paper | 45x30cm</image:caption>
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      <image:title>TRABALHOS/WORKS - Entranhas</image:title>
      <image:caption>2017 | Pigmento mineral sobre papel algodão | 30X45cm cada | Série Entrails 2017 | Mineral pigment on cotton paper | 30X45cm each | Serie</image:caption>
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      <image:title>TRABALHOS/WORKS - Organismo vivo</image:title>
      <image:caption>2018 | Pigmento mineral sobre papel algodão | 20X30cm cada Living organism 2018 | Mineral pigment on cotton paper | 20X30cm each</image:caption>
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      <image:title>TRABALHOS/WORKS - Métodos para obter a confissão</image:title>
      <image:caption>2018 | Pigmento mineral sobre papel algodão | 30X45cm cada | Série Methods to obtain confession 2018 | Mineral pigment on cotton paper | 30X45cm each | Serie</image:caption>
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      <image:title>TRABALHOS/WORKS</image:title>
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      <image:title>TRABALHOS/WORKS - Surgimento de um novo corpo por subtração</image:title>
      <image:caption>2019 | Impressão sobre papel algodão | 30x45cm cada Emergence of a new body by subtraction 2019 | Mineral pigment on cotton paper | 30X45cm each</image:caption>
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      <image:title>TRABALHOS/WORKS - Espera angustiante</image:title>
      <image:caption>2018 | Pigmento mineral sobre papel algodão | 45X45cm Anguishing wait 2018 | Mineral pigment on cotton paper | 45X45cm</image:caption>
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      <image:title>TRABALHOS/WORKS - Hesitações</image:title>
      <image:caption>2021 Vídeo, sem som. 2`33``</image:caption>
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      <image:title>TRABALHOS/WORKS - Corpo estranho</image:title>
      <image:caption>2021 | Impressão sobre papel algodão | 30x45cm cada Strange Body 2021 | Archival inkjet print | 30x45cm each</image:caption>
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      <image:title>TRABALHOS/WORKS - Duas facas</image:title>
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      <image:title>TRABALHOS/WORKS - Transplantar</image:title>
      <image:caption>2021 | Impressão sobre papel algodão | 30x45cm cada to transplant 2021 | Archival inkjet print | 30x45cm each</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - Superfície de contato</image:title>
      <image:caption>2019- impressão sobre papel algodão - 20x30cm</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - O vazio de um corpo sólido</image:title>
      <image:caption>2019 | Impressão sobre papel algodão | 30 x 40cm</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - Doçura</image:title>
      <image:caption>2017 | Pigmento mineral sobre papel algodão | 30X45cm cada | Tríptico Sweetness 2017 | Mineral pigment on cotton paper | 30X45cm each | Triptych</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - Essência</image:title>
      <image:caption>2017 | Pigmento mineral sobre papel algodão | 30X45cm cada | Série Essence 2017 | Mineral pigment on cotton paper | 30X45cm each | Serie</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - Corpo sólido</image:title>
      <image:caption>2018 | Pigmento mineral sobre papel algodão | 40X60cm cada | Díptico Solid body 2018 | Mineral pigment on cotton paper | 40X60cm each | Diptych</image:caption>
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      <image:title>trabalhos</image:title>
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      <image:title>trabalhos - Pequenas inadequações</image:title>
      <image:caption>2019 | Pigmento mineral sobre papel algodão | 20X30cm Small inadequacies 2019 | Mineral pigment on cotton paper | 20X30cm</image:caption>
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      <image:title>trabalhos</image:title>
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      <image:title>trabalhos</image:title>
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      <image:title>trabalhos - Prender</image:title>
      <image:caption>2021 | Impressão sobre papel algodão | 30x50cm cada 2021 | Archival inkjet print | 20x30cm each</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - Derramamento</image:title>
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      <image:title>trabalhos - Ledo engano</image:title>
      <image:caption>2022 | Performance realizada no Lux espaço de arte durante o Festival Lux de Performance. Créditos de imagem: Helena Marc Deception 2022 | Performance held at the Lux Espaço de Arte during the Lux Performance Festival. Image credits: Helena Marc</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - Modelo vivo 1#</image:title>
      <image:caption>Da série “Observação de modelo vivo”, 2019. Aquarela sobre papel algodão. 32 x 24 cm</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - Pequenas tarefas diárias</image:title>
      <image:caption>2020 | Impressão sobre papel algodão | 100x 150cm Small daily tasks 2019 | Archival inkjet print | 100x 150cm</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - Todo amor é particular</image:title>
      <image:caption>2022 | Trabalhos da série “Todo amor é particular”. Óleo e acrílica sobre tela . 30x30cm cada. Fotografia: Filipe Berndt Every love is a private thing Works from the series “All love is private”. Oil and acrylic on canvas. 30x30cm each. Photo: Filipe Berndt</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - Vascular</image:title>
      <image:caption>2019 | Duas facas da série “Vascu(lar)”, 2019. Guache sobre papel . 42 x 13,9 cm Fotografia: Filipe Berndt Two knives from “vascular serie” Gouache on paper. 42 x 13.9 cm Photo: Filipe Berndt</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - Amar ou não mais amar</image:title>
      <image:caption>2024 Impressão em lona. 84,1x 118,9cm Fotografia: Marina Maeda</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - Chamada de voz</image:title>
      <image:caption>2025 Pigmento mineral sobre papel algodão. 40x20 cm e 40X70 cm Trabalho feito a partir do registro de chamada de áudio com o James Collins, um golpista que se passa por fuzileiro naval estadunidense.</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - Becoming Livia</image:title>
      <image:caption>2025 Pigmento mineral sobre papel algodão. 50X30cm (cada fotografia) e 30x20cm (texto) Fotoperformance realizada minutos antes do início da chamada de voz com um golpista do amor. A artista usa o pseudônimo Lívia Coelho para investigar estelionatários sentimentais.</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - O amor morre mais de indigestão do que de fome</image:title>
      <image:caption>Vídeo, cor, som. 12´18´´ Trabalho feito a partir da gravação de áudio e conteúdo das conversas que a artista manteve com um golpista do amor com quem iniciou um relacionamento online fake em 2023.</image:caption>
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      <image:title>trabalhos</image:title>
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      <image:title>trabalhos - Violações</image:title>
      <image:caption>2018 | Pigmento mineral sobre papel algodão | 30X45cm cada | Série Violations 2018 | Mineral pigment on cotton paper | 30X45cm each | Serie</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - Relíquia</image:title>
      <image:caption>2019 | Relicário, corrente rabo de rato, fio de rendinha e silicone | 4x3,5x0,6cm Relic 2019 | Reliquary pendent, rat tail chain necklace, lacy wire and silicone | 4x3,5x0,6cm</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - Intimamente</image:title>
      <image:caption>2016 Vídeo, cor, som / Video, color, sound 0’ 38’’</image:caption>
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      <image:title>trabalhos</image:title>
      <image:caption>Desenlace 2017 Impressão sobre papel algodão 30 x 40cm cada</image:caption>
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      <image:title>trabalhos</image:title>
      <image:caption>Fendas 2014 Imagem transferida em tecido, toalha para geladeira de PVC, linha de costura e fuligem 44x29,2cm cada</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - Medida de uma ilusão</image:title>
      <image:caption>2023 Performance realizada na abertura da Temporada de projetos do Paço das Artes 2023 A performance consiste em tirar a medida do dedo anelar dos participantes com um aneleiro de argolas. Em seguida, as medidas são anotadas em um papel quadriculado. A performer devolve um pedaço de fita dourada com a medida correspondente à circunferência do dedo do participante.</image:caption>
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      <image:title>trabalhos - Era pra ser doce</image:title>
      <image:caption>2022 | Baleiro de vidro e 700 frases de remédio preenchidas com frases de golpistas do amor. Desde abril de 2021, eu comecei a caçar informalmente golpistas do amor após ter recebido algumas tentativas de golpe por meio da minha conta do Instagram. A maioria dos golpistas se passavam por soldados americanos em operação em países como o Afeganistão ou Síria.</image:caption>
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      <image:title>trabalhos</image:title>
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      <image:title>exposições - Romper da carne</image:title>
      <image:caption>Alê espaço de arte | São Paulo Exposição individual com curadoria de Carolina Mikoszewski realizada em novembro de 2023. Fotografia: Ana Helena Lima Breaking of the Flesh Alê espaço de arte | São Paulo I Brazil Solo exhibition curated by Carolina Mikoszewski held in November 2023. Photo: Ana Helena Lima</image:caption>
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      <image:title>exposições</image:title>
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      <image:title>exposições</image:title>
      <image:caption>O engano tem sido trabalhado por Thatiana Cardoso em seus 10 anos dedicados à profissão de artista e perpassa, de diferentes formas, toda a exposição apresentada na Pinacoteca de São Bernardo do Campo. As promessas do amor romântico, como salvador e fundamental na vida das mulheres, são construídas desde a infância em histórias de princesas, brinquedos divididos por gênero, filmes da Disney. O amor romântico é um engano, parece lembrar a artista a todo tempo em sua exposição. Na individual de Thatiana Cardoso é apresentada uma série de obras realizadas a partir de suas experiências com golpistas do amor. Durante mais de três anos, a artista coletou informações de figuras que fingiam, em redes sociais, ser amantes apaixonados, com intenção de roubar a ela e outras mulheres. Mal sabiam que eram eles que estavam sendo enganados. Histórias de estelionatários sentimentais são frequentemente narradas em matérias jornalísticas, surgindo também em séries e novelas, entrecruzando ficção e realidade, verdade e mentira, em múltiplas camadas de sentido. Thatiana Cardoso explora e inventa possibilidades para histórias de golpes do amor, fingindo por meses ser uma contemporânea donzela apaixonada. A artista conversa pelas redes sociais com golpistas do amor, analisando seus personagens, o quê e como falam, quais fotos exibem em perfis on-line, de que modo constroem imagens de si como amantes dedicados. Ela registra suas vozes narrando paixões irreais, printa seus falsos posts, ouve relatos sobre suas experiências nunca vividas enquanto soldados do Exército estadunidense ou como pais de filhos inexistentes. No vídeo “O amor morre mais de indigestão do que de fome”, cujo título a mostra na Pinacoteca toma emprestado, vemos, sobre fundo rosa com desenhos de corações, trocas de mensagens de texto entre Thatiana Cardoso e um estelionatário. O áudio traz igualmente trechos de conversas gravadas durante uma ligação, com juras de amor e manifestações de desejo encenadas por ambos, artista e golpista. Será, então, que não seria Thatiana Cardoso também uma golpista? Afinal, o rapaz conversa com ela durante dias sem ao menos desconfiar – e como poderia? – de que se tratava de uma artista enganando-o com o propósito de criar obras de arte. Desenhos de corações são uma das principais representações de articulações entre desejo, amor e identidade feminina, e eles saem da tela de “O amor morre mais de indigestão do que de fome”, compondo a instalação inédita “Pegue um empréstimo” (2024). Nela há um arco de 2 m x 1,80 m, feito com rosas vermelhas artificiais, em desenho de coração. Ao seu lado, um urso de pelúcia medindo 1,90 m de altura, ao qual a artista dá o nome de “Ronaldo”. O título faz referência às respostas comumente ouvidas por pessoas vitimadas pelos golpistas do amor. Depois de dias namorando on-line, eles inventam desculpas – um presente barrado na alfândega, por exemplo – para pedir dinheiro. Thatiana Cardoso conta ser comum estelionatários receberem respostas negativas em suas primeiras tentativas, uma vez que as pessoas vitimadas dizem não ter dinheiro para aquilo. Assim, eles respondem “pegue um empréstimo”, alegando que logo devolverão o valor. A instalação “Pegue um empréstimo” é criada com base em uma estética melodramática, rememorando programas populares na TV brasileira de algumas décadas atrás, como “Em nome do amor”, comandado por Silvio Santos. Esse tom volta nas fotografias da série “Amar ou não amar mais” (2024), na qual ursos e corações ressurgem, auxiliando na construção de personagem encarnada pela própria artista. Ela está vestida de vermelho, performando uma figura intrigante, um tipo de punk-chic do melodrama, de lady-vingança latina. As fotografias são de Marina Maeda, e nelas a performer abraça, pisa, carrega, degola Ronaldo, o urso de pelúcia. Na série de fotografias “Instantes” (2024), feitas em parceria com Gabriel Augusto, dípticos apresentam a artista em cenários domésticos variados, ora ao lado de Ronaldo, ora sozinha. Com a ausência e presença do companheiro de pelúcia, trata da solidão do amor romântico, no esvaziamento de seus signos. Ursos de pelúcia instigam inúmeros pensamentos envolvendo patriarcado, arte e mulheres. Das cantoras pop Miley Cyrus e Pink, passando por artistas como Ana Miguel e Guilhermina Bustos, articulando e subvertendo noções de fofura, feminilidade, agressividade, violência. Em “Explosão de amor” (2024), outra instalação inédita, 30 ursinhos de 25 cm, seguram granadas de brinquedo – levando os pensamentos à fotografia “Child with toy hand Grenade in Central Park” (“Criança com granada de brinquedo no Central Park”, 1962), de Diane Arbus. As granadas substituindo corações – comumente incorporados às mãos de ursos de pelúcia dedicados ao amor – produzem um entrecruzamento de sentidos na obra “Today and every day you are in my thoughts and in my heart” (“Hoje e todos os dias você está em meus pensamentos e no meu coração”, 2024). A série de fotografias é feita com prints de imagens encontradas pela artista nas redes sociais dos golpistas. Desejo de aprovação, real e virtual, mentira e verdade são tensionados pelas obras de Thatiana Cardoso, lembrando as relações complexas que mobilizam violência e amor. A repetição de elementos em diferentes situações explicita algo importante na poética de Thatiana Cardoso, que procura formas de construir e compartilhar um repertório particular. Nesse movimento, discute problemas relativos à violência, ao romance, às limitações da identidade Mulher assujeitada às misóginas e desejosa de um amor-prisão. A exposição “O amor morre mais de indigestão do que de fome” traz expressões da imaginação de Thatiana Cardoso, diante da compreensão do amor romântico como um golpe, um engano. Ela ficcionaliza posições que poderiam ser reais, constrói paralelos entre as personagens inventadas e sua própria vida. As inversões e reinversões de papéis operadas de múltiplas formas pela artista expressam sua perspicácia e inteligência. Os trabalhos convidam o público a questionar as armadilhas do amor romântico. Thatiana Cardoso apresenta obras em múltiplas mídias, mobilizando repertórios imagéticos, pictóricos e conceituais variados, expressando a potência de sua condição de artista independente.                                                                                                                                                Gabriela De Laurentiis</image:caption>
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      <image:title>performances - #13 O GOLPE DO AMOR feat. Thatiana Cardoso | As Minas Gerais</image:title>
      <image:caption>Thatiana Cardoso é artista visual com uma exposição em cartaz na Pinacoteca de São Bernardo do Campo. Nessa conversa com Thais Polimeni, ela conta sobre o processo de criação de "O amor morre mais de indigestão do que de fome", inspirada pelo Golpe do Amor. Um bate-papo cheio de curiosidades, descobertas, café e pãozim de queijo. Videocast As Minas Gerais | E13 Curadoria, roteiro e apresentação: Thais Polimeni Convidada: Thatiana Cardoso Produção executiva: Leonardo Cássio e Brenda Umbelino Locação e edição de câmeras: Estúdios Voz Edição final: Thais Polimeni Trilha sonora: Marcela Biasi Comunicação visual: Carol Michelon</image:caption>
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